作为单独的商业电影来说，质量中上，痞子的功底还是很好的，大部分镜头都很有参考和学习的价值。特摄的核心自然是强调特摄英雄，虽然也会有很多关于人类的主题，但核心一定是那个皮套。而新奥电影的主题是完全放在人类身上的，虽然我觉得表现出来的效果很差，但看到“你就那么喜欢人类吗”的时候，还是挺感慨的。一些幽默桥段和致敬做的也挺不错的，可恶的炎头突脸吓我一跳。
2026.2.24
新奥特曼
分类： 日本
听见涛声
年纪还小的时候看过一遍，当时完全没看懂，只觉得很奇怪。现在又看一遍，虽然能看出有体现日本当时的时代背景，那种大城市与小城市的人的思维方式的不同，地区差异，经济变化带来的人与人之间的隔阂等，但果然还是不喜欢啊。
这部比我还大10岁的作品，能让我有所感悟的大概就是其提到的“人生的狭隘”吧，不过我是觉得我在这个课题上已经颇有研究了，反而在电影里看到的时候有一种“不如我”的感觉。
我不常在表述内心的时候用现代的网络用语，但果然，“神人”两个字实在还是太契合这部作品的角色了。不过我在看《NANA》这种某种意义上也很难评价的作品后，学会了看待这些上个世纪的作品的心态，即“不用大脑思考其中的逻辑，只感受情绪氛围与时代感”。
话说，国内的作品《昨日青空》给我的感觉也很类似，这算是小镇青春伤痛文学的通感吗？还是说是那个时代的相似性？又或者是经济发展的必然过渡阶段所致？
又或者说，是生活在现代的我，已经无法理解曾经的人们都能理解和共情的内容了？是时代的改变？
2026.2.6
比海更深
非常喜欢的电影，日式的日常感，生活感，普通人的思考，普通人的人生。生活哪有那么多大事，哪儿有那么多极端。
是枝裕和导演的风格应该是我最想成为与超越的。也是我最喜欢的，最具有生活气息与小人物的人文关怀，内心塑造的类型。
一切都这么的平静又平淡的结束。或许大部分人人生也像结尾一样平平无奇的过完然后又重复着这结局。
是枝裕和导演的作品，除了各种贴合日常生活的小细节，人物小心思以外，最厉害的便是这些一系列具有生活气息的内容，整体散发出的一种深入人心，贴近人们生活的氛围感。这也是我最需要学习的地方。
加以改编，融入中国社会，进行本土化改良。讲述我们中国人的生活，我们中国人的内心想法，思维方式，以及整个人类的共通情感
平淡清新的经典日式电影，或许现在日本也拍不出来了吧，我偏爱此类作品，不知道何时才能做出这样的作品。
阿部宽的外形确实符合我的审美。
2025.5.15
被嫌弃的松子的一生
《这个杀手不太冷》中有一句名台词：“人生总是这么艰苦吗？还是只有童年是这样” “总是如此”。 我想松子的一生便是这句话的真实写照。
与其说是被嫌弃的松子的一生，令人讨厌的松子的一生，不如说是“不幸运”的松子的一生。松子在人生的重大转折点上，总是少了那一点气运。这失之毫厘的缘由，可以是日本社会对女性的狭隘定义，可以是冷漠的社会现状，可以是她遇人不淑，但追根溯源下，其不幸的始作俑者绝不只是她自己。
松子的性格缺陷非常明显，她爱的盲目与痴狂，但没有人有资格说她不自爱，更不应该将不幸仅归于她性格原因，嘲笑她咎由自取。因为自始至终，都没有人去教过她爱与被爱。她对爱的定义，只能是倾尽她的所有。
松子自然是可怜、可悲、可叹的，所谓可怜之人必有可恨之处，可恨之人必有可悲之苦。但即使已经是“生而为人，我很抱歉”，松子仍然是一个对生活充满了热情的人，她的热情与美好期望，或许才是杀死她的罪魁祸首。
冷酷的现实从未回应她的热情与爱，当曾经美丽的松子年老体衰身材臃肿之时，现实终于是化作中学生手中的球棒，了结了这一切。这个结局谈不上好或坏，只让我觉得这是一个很自然的结局，理所应当。
对本作的解读可以乐观一点，想象松子只是死了，但从未被真正的击溃过；可以悲观一点，感叹松子这坎坷曲折的人生，真是闻者落泪；也可以理性一点，谈论正是社会的扭曲，导致了个人的苦楚。但唯一可以确定的是
松子终于是解脱了
“如果这个世界上真的有上帝的话，像姑姑那样，让人欢笑，让人打起精神，热爱别人，就算自己变得伤痕累累，孤独一人，不入流，甚至笨得不行，我却觉得这个上帝值得信仰。”
2023.5.3